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fauno committed Jul 21, 2015
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  1. +39 −24 2015-05-25-hacklabs-y-hackerspaces.markdown
@@ -10,6 +10,12 @@ original_url: http://peerproduction.net/issues/issue-2/peer-reviewed-papers/hack
# Hacklabs y hackerspaces: rastreando dos genealogías
> Traducción de ["Hacklabs and Hackerspaces - Tracing two
> genealogies"](http://peerproduction.net/issues/issue-2/peer-reviewed-papers/hacklabs-and-hackerspaces/)
> de Maxigas, por maxpower. Corrección por stf, fauno y minitrue.
> Liberado bajo la [Licencia de Producción de
> Pares](http://endefensadelsl.org/ppl_deed_es.html).
Introducción
------------
@@ -112,7 +118,7 @@ enfatizando elementos que son importantes desde el punto de vista de la
emergencia de los hacklabs. La cultura hacker, de no menor importancia,
será tratada en la posterior sección con más detalle. Una definición de
un artículo germinal de Simon Yuill señala las formas de pensamiento
básicas detrás de estas iniciativas[-@yuill-2008]:
básicas detrás de estas iniciativas [-@yuill-2008]:
> Los hacklabs son, mayoritariamente, espacios voluntarios que proveen
> acceso público y gratuito a computadoras y a Internet. Usualmente
@@ -200,16 +206,16 @@ de protección de okupas en los Países Bajos [@usher-2010] y discusiones
sobre el mismo tema en el Reino Unido [@house-of-commons-2010].
El mediactivismo se desarrolló por vías similares, sobre la base de una
tradición de publicaciones independientes. Adrian Jones [-@jones-2009]
tradición de publicaciones independientes. Adrian Johns [-@johns-2009]
aduce una continuidad no sólo estructural sino también histórica en las
prácticas de las radios piratas de los '60 y los conflictos de copyright
contemporáneos protagonizados por Pirate Bay. Desde un punto de vista
estrictamente activista, una contribución temprana muy importante fue
Radio Alice (en 1976) que emergió desde la escena autonomista en
Boloña [@berardi-mecchia-2007]. Las radios piratas y su contraparte
reformista, las estaciones de radio comunitarias, florecieron desde
entonces. Sin embargo, rekuperar las frecuencias de radio era solamente
un primer paso. Como explica Dee Dee Halleck, las mediactivistas pronto
Radio Alice (en 1976) que emergió desde la escena autonomista en Boloña
[@berardi-mecchia-2007]. Las radios piratas y su contraparte reformista,
las estaciones de radio comunitarias, florecieron desde entonces. Sin
embargo, rekuperar las frecuencias de radio era solamente un primer
paso. Como explica Dee Dee Halleck, las mediactivistas pronto
comenzarían a hacer uso de productos electrónicos caseros, como las
cámaras filmadoras que se encontraron disponibles en el mercado desde
finales de los ochentas en adelante. Organizaron la producción en
@@ -254,11 +260,11 @@ Siguiendo el ejemplo del Situacionismo con su idea principal de hacer
intervenciones en los flujos de comunicación como punto de partida, las
mediactivistas buscaban expandir lo que llamaban "interferencia
cultural" en una práctica popular enfatizando elementos folclóricos
[@critical-art-ensemble-2001]. Similarmente a las iniciativas
[@critical-art-ensemble-2000]. Similarmente a las iniciativas
educacionales proletarias de los movimientos de trabajadores clásicos
(Por ejemplo [@burgmann-2005] en _Proletarian Schools_), este
acercamiento puso en primer plano los temas de acceso, regulación de
frecuencia, educación popular, políticas editoriales y creatividad de
--por ejemplo en Burgmann [-@burgmann-2005] en _Proletarian Schools_--
este acercamiento puso en primer plano los temas de acceso, regulación
de frecuencia, educación popular, políticas editoriales y creatividad de
masas, todos los cuales apuntaban a bajar las barreras para la
participación de la producción cultural y tecnológica conjuntamente con
establecer una infraestructura de comunicación distribuida para
@@ -272,7 +278,7 @@ a acentuar la importancia de la información para los mecanismos del
cambio social fue fortalecida por las afirmaciones popularizadas por
Michael Hardt y Antonio Negri de que el trabajo inmaterial y lingüístico
son el modo hegemónico de producción en la configuración contemporánea
del capitalismo [-@hardt-negri-2002; -@hardt-negri-2004]. En el punto
del capitalismo [@hardt-negri-2002; @hardt-negri-2004]. En el punto
extremo de este espectro, algunas argumentaban que elementos decisivos
de la política dependen de performances de representación, usualmente
mediatizadas, ubicando al mediactivismo en el centro de la lucha contra
@@ -297,8 +303,8 @@ parte de las activistas: "Esta práctica no es de una realidad virtual
como fue imaginada en los '80 en tanto una simulación gráfica de la
realidad. Ocurre tanto en el teclado, como en los talleres técnicos, en
las calles y en centros mediáticos temporales, en carpas, en centros
socio-culturales y en casas okupadas." [@derieg-2003]. Un ejemplo de
cómo convergen estas líneas es el _Ultralab_ en _Forte Prenestino_, una
socio-culturales y en casas okupadas." [@hamm-2003a]. Un ejemplo de cómo
convergen estas líneas es el _Ultralab_ en _Forte Prenestino_, una
fortaleza okupada en Roma que tiene en Italia renombre por sus políticas
autónomas. Han declarado en su sitio web que el _Ultralab_ es un "patrón
emergente" [@avana-2005], uniendo varias necesidades tecnológicas de las
@@ -435,6 +441,9 @@ políticos, esparciendo acceso a desposeídos y la defensa de la
creatividad popular.
![Figura 2: cantidad de hackerspaces registrados en
hackerspaces.org](images/colour-hackerspaces.png)
Los Hackerspaces
----------------
@@ -497,7 +506,7 @@ hacían lo opuesto: hacían ingeniería inversa para obtener información y
tecnologías de comunicación, que en la época principalmente eran redes
telefónicas. En 1984 AT\&T se separa en compañías más chicas (las "Baby
Bells"), pero no antes de que partes importantes de la red fuesen
apagadas por phreakers [@slatalla-quittner-1995; @sterling-1992). El
apagadas por phreakers [@slatalla-quittner-1995; @sterling-1992]. El
mismo año supo ver el último número de _TAP_ y el primer número de la
revista _2600_, aún activa. La cultura universitaria fue preservada en
el _Jargon File_ en 1975 el cual todavía es mantenido
@@ -820,12 +829,12 @@ servir para iluminar algunos puntos claves que se derivan de las
genealogías históricas y conceptuales que se mencionaron antes. La
_Burnstation_ es un kiosko físico que le permite a la usuaria navegar,
escuchar, seleccionar y quemar a un CD o copiar a un USB archivos de
audio desde una base de datos de música [@rama-2003]. La _Burnstation_
original fue inventada en el Riereta en Barcelona, que empezó como un
hacklab de focalización media en 2001 y que después se institucionalizó
en 2005, cuando recibió financiación por parte de las autoridades
locales --lo que significa que hoy en día es más un hackerspace.
Subrayando esta transformación también está registrado en
audio desde una base de datos de música [@cosentino-platoniq-2011]. La
_Burnstation_ original fue inventada en el Riereta en Barcelona, que
empezó como un hacklab de focalización media en 2001 y que después se
institucionalizó en 2005, cuando recibió financiación por parte de las
autoridades locales --lo que significa que hoy en día es más un
hackerspace. Subrayando esta transformación también está registrado en
hackerspaces.org. Las abundantes variaciones de la _Burnstation_ han
sido mostradas en público en distintos contextos de exhibición como
también han sido ampliamente usadas en hacklabs y hackerspaces.
@@ -881,7 +890,7 @@ proyectos se alejaron de una relación con la tecnología preconfigurada y
consumista. De distinta manera, sus intervenciones buscaron poner en
cuestionamiento las leyes de copyright en existencia.
![Burnstation (Rama Cosentino platoniq). Festival de Arte Emergente, 2011, Buenos Aires. Foto por Dianeth Medina.](http://peerproduction.net/wp-content/uploads/2012/06/image1maxigas1.jpg)
![Figura 4: Burnstation (Rama Cosentino platoniq). Festival de Arte Emergente, 2011, Buenos Aires. Foto por Dianeth Medina.](http://peerproduction.net/wp-content/uploads/2012/06/image1maxigas1.jpg)
En líneas generales, las elecciones tecnológicas hechas por los dos
tipos de espacios descritas anteriormente parecen estar condicionadas
@@ -955,7 +964,10 @@ para el debate en los hacklabs y no necesariamente en los hackerspaces,
como muestran los ejemplos anteriores inclusive los hacklabs han hecho
poco progreso práctico en este asunto.
![Instalación "Piratepond" del Hackney Crack House en la exhibición _Temporary Autonomous Art_ en Londres, 2011, que incluye una _Burnstation_. La foto es de dominio público.](http://peerproduction.net/wp-content/uploads/2012/06/image2maxigas1.jpg)
![Figura 5: Instalación "Piratepond" del Hackney Crack House en la
exhibición _Temporary Autonomous Art_ en Londres, 2011, que incluye una
_Burnstation_. La foto es de dominio
público.](http://peerproduction.net/wp-content/uploads/2012/06/image2maxigas1.jpg)
Finalmente, me gustaría señalar el impacto político de estas
constelaciones divergentes y preguntar hasta qué punto y en qué maneras
@@ -1006,7 +1018,10 @@ combinar la productividad tecnológica del "imperativo manos-a-la-obra"
transversal de los hackerspaces con la crítica social de los hacklabs,
hay un mundo por ganar.
![La Burnstation del "Hungarian Autonomous Center for Knowledge", exibida en KOPIRÁJT, OSA Archivum, 2010. Foto por eapo. Licencia: CC BY-NC.](http://peerproduction.net/wp-content/uploads/2012/06/image3maxigas1.jpg)
![Figura 6: La Burnstation del "Hungarian Autonomous Center for
Knowledge", exibida en KOPIRÁJT, OSA Archivum, 2010. Foto por eapo.
Licencia: CC
BY-NC.](http://peerproduction.net/wp-content/uploads/2012/06/image3maxigas1.jpg)
Referencias

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