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<meta name="description" content="Página sobre o espetáculo Há Dias Que Não Morro">
<meta name="author" content="Paula Hemsi - ultraVioleta_s">
<title>Há Dias Que Não Morro</title>
<!-- Bootstrap core CSS -->
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<!-- Custom fonts for this template -->
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<p class="mb-0"> Depois de adeus, palhaços mortos, primeiro espetáculo da “trilogia da Morte”, a
academia de palhaços passa a
se
chamar ultravioleta_s e cria o Segundo espetáculo da sequência: há dias que não morro.</p>
<p>
A fim de dar continuidade à pesquisa, dessa vez a cia realiza uma co-direção Com josé
roberto jardim e
convida
paloma franca amorim para friccionar A linguagem alcançada no espetáculo anterior com uma
dramaturgia
Original.
O desafio é dar voz às inquietações das artistas acerca dos Aprisionamentos contemporâneos e
se aprofundar
nas
possibilidades Estéticas do tema.
</p>
<p>
Há dias que não morro estreou na turquia em maio no antalya international Theatre festival
com uma recepção
enérgica do público e em outubro Estreou no brasil em temporada realizada no sesc pompeia e
outra em
Novembro no
galpão do folias.
</p>
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<div class="bg-faded p-5 rounded">
<p class="mb-0">Numa época em que palavras são jogadas ao léu como se fossem desprovidas de peso
e consequência, essa obra
satura frases corriqueiras em repetições constantes para provocar movimento. Hoje estamos
enredados em um
sistema inerte e cíclico e a dramaturgia em repetição intensifica
essa sensação atual, distanciando o espectador para que ele se projete naquele cubo-jardim.
O texto é
mutilado
ao longo de seu curso e ressignificado com suas próprias palavras em novos contextos.
As atrizes viram figuras-bonecas exteriormente idênticas. Suas falas partiturizadas e seus
corpos estáticos
passam por uma dimerização de tônus que as deslocam de dias banais a outros de completa
consciência e
decisão. A
visualidade é toda pautada em cores vibrantes e formas
Graciosas, exacerbando um universo confortável das aparências, uma caixa instagramável, uma
representação de
armadilha moderna para aprisionamentos contemporâneos. A trilha se instaura como um mantra e
cai como uma
âncora
em alto-mar. A direção e dramaturgia são coletivas e é a partir da relação horizontal entre
xs artistas que
essa
obra se configura de maneira tão essencializada e aberta à leitura do público. Que Cada um
veja o que
puder/quiser ver.</p>
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Idealização
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ultravioleta_s
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Direção
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Aline Olmos, José Roberto Jardim , Laíza Dantas, Paula Hemsi
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Encenação
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José Roberto Jardim
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Performance
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Aline Olmos, Laíza Dantas, Paula Hemsi
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Texto Original
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Paloma Franca Amorim
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Dramaturgia
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<dd>
Aline Olmos, Laíza Dantas, José Roberto Jardim, Paula Hemsi E Paloma Franca Amorim
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Assistência de Direção
</dt>
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Luna Venarusso
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Cenografia
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Coletivo Bijari
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Figurino
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<dd>
Carolina Hovaguimiam
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Direção Músical
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Rafael Thomazini E Vinicius Scorza
</dd>
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Visagismo
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Leopoldo Pacheco
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Iluminação
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<dd>
Paula Hemsi
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Produção Executiva
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Tetembua Dandara
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Direção de Produção
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Ultravioleta_s
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<p>
Depois de adeus, palhaços mortos, primeiro espetáculo da “trilogia da Morte”, a academia de palhaços
passa a
se
chamar ultravioleta_s e cria o Segundo espetáculo da sequência: há dias que não morro.
</p>
<p>
A fim de dar continuidade à pesquisa, dessa vez a cia realiza uma co-direção Com josé roberto jardim e
convida
paloma franca amorim para friccionar A linguagem alcançada no espetáculo anterior com uma dramaturgia
Original.
O desafio é dar voz às inquietações das artistas acerca dos Aprisionamentos contemporâneos e se
aprofundar
nas
possibilidades Estéticas do tema.
</p>
<p>
Há dias que não morro estreou na turquia em maio no antalya international Theatre festival com uma
recepção
enérgica do público e em outubro Estreou no brasil em temporada realizada no sesc pompeia e outra em
Novembro no
galpão do folias.
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<p>
Numa época em que palavras são jogadas ao léu como se fossem desprovidas de peso e consequência, essa
obra
satura frases corriqueiras em repetições constantes para provocar movimento. Hoje estamos enredados em
um
sistema inerte e cíclico e a dramaturgia em repetição intensifica
essa sensação atual, distanciando o espectador para que ele se projete naquele cubo-jardim. O texto é
mutilado
ao longo de seu curso e ressignificado com suas próprias palavras em novos contextos.
As atrizes viram figuras-bonecas exteriormente idênticas. Suas falas partiturizadas e seus corpos
estáticos
passam por uma dimerização de tônus que as deslocam de dias banais a outros de completa consciência e
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Graciosas, exacerbando um universo confortável das aparências, uma caixa instagramável, uma
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armadilha moderna para aprisionamentos contemporâneos. A trilha se instaura como um mantra e cai como
uma
âncora
em alto-mar. A direção e dramaturgia são coletivas e é a partir da relação horizontal entre xs artistas
que
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