横排戏曲剧本中合唱等的情况

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横排的戏曲剧本中，经常会出现两个角色共用介口和共用唱词、口白等的情况。见下。

另一种情况是，两个角色共用介口，但同时使用不同的口白。

以上截图都出自粤剧剧本《寸金桥》的第一场。

在梆子声腔的唱腔下，一个上句或下句一般未必特别长，可能可以用表格来暂时解决，但从整个版面的排版行为来看，未必是理想的做法。目前没发现这种情况下如果两个角色同唱特别长的句子（长句滚花等）该如何处理。

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在明确场上只有两个角色，且在两个角色需要齐唱时，也有使用“合唱”作为介口的，但若是有更多的角色同时在场，且只需要其中两个角色齐唱或同时口白时，这个做法便会产生指示混乱。

以上截图是《唐涤生作品选集》中《帝女花》第六场《香夭》。这里属于粤剧中的曲牌（《妆台秋思》），与前面提到的梆子不同。

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在梆子声腔的唱腔下，一个上句或下句一般未必特别长，可能可以用表格来暂时解决，但从整个版面的排版行为来看，未必是理想的做法。

具体有哪些地方不能用无边框表格来解决呢？

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一般来说，这种排版会在一个乐句结束后插入换行符，类似于另起一段。我们可以设想一旦使用的板腔是长句滚花或不影响板路的散板板腔乐句中加入很多衬字/𱙷仔字，即一个乐句的长度超过除开头角色名以外的视觉行长，下一个视觉行则应位于两个角色名的下一行。用无边框表格的效果一般会让下一个视觉行包括在两个角色名的行内，会造成误解。而下一个视觉行与再下一个视觉行的关系则恢复到一般的视觉行之间的关系。
至于原问题的另一种情况，不太会出现特别长的句子。
具体的例子仍需寻找。

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出现折行的情况如上，红框内第二个视觉行可以有更多的缩进，但必须在两个角色名的下方。以上出自粤曲《新编唱片粤曲选》（1963年）。

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京剧同样有类似的用法，甚至比粤剧、粤曲更复杂。如上图，张郃、曹洪同唱，徐晃、张辽同唱，许褚、曹休同唱，李典、乐进同唱，张郃、徐晃、许褚、李典、曹洪五人同唱。出自《梅兰芳演出剧本选集》（第一卷，文化艺术出版社2015年版）。

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词谱中标记平仄的符号（有的直接用汉字平仄等）可能也是相类似的机制。

▲ 林大椿; 李飞跃, 叶嘉莹, 陈斐: 《词式》（民国诗学论著丛刊）, 北京: 文化艺术出版社, 2019.6, ISBN 978-7-5039-4920-3, p. 22

词谱的平仄部分一般只使用平、仄、可平、可仄、应平可仄、应仄可平等。在《钦定词谱》等书中有习惯用法。在当代，格律诗词仍是诗歌创作中很重要的一部分。近体诗的格律比较简单，诗谱的应用算很广，但词谱（长短句、诗余）的当代化则很有必要。

（此处【又一体】指的是【渔歌子】。）

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另一种词谱的写法，虽然符号不一致，但逻辑是相近的。

▲ 涂宗涛: 《诗词曲格律纲要》, 天津: 天津人民出版社, 1982.8, 统一书号 10072·691, pp. 82-83