3.0.0b29 -- a run that falls short says so, and stops

Added

• The check before a run names the Auphonic preset's processing
  switches in words: each one that is on, with its setting, and that
  the program changes none of them.
• A second run of a single recording now finds its Auphonic production
  again, as Multitrack already did, and asks: take the result, upload
  anew, or stop. --auphonic-resume answers for a script, and --help
  no longer marks it as Multitrack only.
• The Auphonic box now says before the run whether the credit is
  enough for what auphonic.com will charge, each production counted at
  three minutes or more, as the price list says.
• The Python floor and the tested package versions are now one
  command away: the README gives one install line per system with the
  versions the release's tests ran green on; the pipx line does the
  same.
• The check before a run names an intro or outro stored in the
  Auphonic preset as not used, for Multitrack and Singletrack alike:
  intro and outro come from the video files set to Intro or Outro.
• Two voices of one speaker separation that sound alike are named:
  the log says so in one line, also in a run the window hands its
  separation to, and the row's Separated turns amber in the window.
• The check before a run counts clipping in a camera's own sound
  where that sound is a track of the production, and in no other
  camera's.

Changed

• The program now needs Python 3.12 or newer; 3.10 and 3.11 are
  refused at start and by pip. The package versions a release is tested
  with no longer install below 3.12.
• The "Multitrack" tick and --multitrack are gone. The production
  kind follows from the material, and a grey line under the preset list
  says which kind and why. A command line with --multitrack is refused.
• A preset that lets auphonic.com cut silence, fillers, coughs or
  music now stops the run before the upload, because the sound would
  come back shorter than the pictures. The advice names the place in the
  preset; "Set Cuts To Silent" keeps the length and goes on.
• Transcripts, subtitles and speech data are no longer fetched from
  auphonic.com, and no request asks for speech recognition any more,
  Multitrack or Singletrack. The manual's promise "no text from
  auphonic.com" now holds.
• A file of more than two channels that would go to auphonic.com now
  stops the run before anything is sent, naming the file and its
  channel count: auphonic.com takes at most two channels in one file.
  The channel rows in the window cut such a file into tracks first.
• On the free auphonic.com plan, a Multitrack production longer than
  about 21 minutes now stops the run, in the check before the run and
  again before the upload, with the ways out named. --anyway lifts only
  the first stop, and the last line says so; a dry run only warns.
• A cut Timeline that lacks something now ends the run with errors:
  no picture, fewer shots than were sent, no Full-Mix, a refused intro or
  outro, or an empty or silent cut. The window says "Finished with
  errors." and the end of the log lists what is missing.
• A fault in the program's own code at a step in Resolve now stops the
  run and says it is a fault of the program, to be reported, with the
  details in the log. It used to pass for a refusal by Resolve.
• A single recording sent to auphonic.com is now made from the preset's
  settings without its intro and outro, the way a Multitrack production
  is made.
• A dry run no longer writes the tracks onto the time axis for its own
  use: a 68-minute interview needs about 2.4 GB less room, and the cut
  stays the same. With an API Key, or with microphones that hear each
  other too well, the tracks are still written.
• Without a picture, the window and a run measure the time axis only
  once: each takes what the other measured over the same recordings, as
  they already did beside a picture.
• A camera that gives no sound at all no longer stops the run when no
  other camera is heard: the recordings are laid against each other as
  without a picture, and each camera stands at its timecode. The window
  lays every file at the same place.
• A recording without a picture whose level is adjusted is now always
  written at 48 kHz, as the check before the run announces.
• Pauses inside a turn are now bridged up to 0.75 s instead of 0.35 s
  where the program reads from the tracks who speaks: on real interviews
  the camera stood on the speaker more often, 92.7 instead of 88.5 % of
  the time, with as many cuts.
• The transcript line in the log now gives only the number of words;
  its three shares followed how right the names were only weakly.
• "Wide shot at the latest" now says what it does: the clock breaks
  up a shot only when it is longer than both this and "Wide shot after",
  and the greeting and farewell wide shot ends there either way; the
  manual and --help say the same. The cut is unchanged.
• --update now installs a release with that release's own list of
  package versions, so going back to an earlier version brings that
  version's packages too. Releases before 3.0.0b28 carry no list and are
  installed without one.
• ffmpeg is now fetched from one named build and checked against a
  checksum kept in the program, no longer from whatever the build host
  calls "latest". A newer ffmpeg comes only with a newer program.
• On a Mac, recognition now hears a language in one fixed variant:
  the one asked for, the Mac's own region (de-CH on a Swiss Mac), then a
  fixed one per language such as en-US. English on a German Mac used to
  land on a different variant run after run.
• A language the Mac has no recogniser for now goes to Whisper, and
  the log says so, for example "macOS hears no Dutch here, Whisper takes
  it". Before, the file was heard in the system language.
• A recording in blocks is now heard once for the window's
  transcript: the window takes the words of the voice separation
  instead of listening a second time.
• The project file now keeps the reference camera, so a reopened
  project reads a typed timecode mark at the rate of the camera the run
  used.
• German now says "Transkript" everywhere, in the window and the
  manual, no longer also "Niederschrift".

Fixed

• A voice name typed just before the assignment sheet is rebuilt now
  stays. When a file's tracks finished cutting in the background at
  that moment, the name silently went back to "Speaker N".

• Quitting the window no longer hangs. Stopping the players at quit
  could deadlock inside Qt's media backend, about one quit in 75 under
  load; the players are now left to the system as the program ends.

• The window no longer hangs while playing: a deadlock between
  PySide 6.12 and Qt's media thread is now avoided when each sound output
  is made. It is reported to Qt as QTBUG-151644.

• The window now opens on a Qt without its multimedia modules, and no
  longer opens ffplay by itself there; a file handed to the player still
  goes to ffplay.

• The window now lays a recording's later blocks where the run puts
  them. After a gap in the timecode the preview played a block 1.5 s
  too early; it now matches the run to the millisecond.

• A Multitrack preset that starts with an intro now sends the speaker
  tracks with the preset's track settings, no longer with the intro's.

• Each Auphonic production lookup now takes only its own kind: a
  Multitrack run no longer finds a Singletrack production of its title.

• A second run now finds its production at auphonic.com even when more
  than ten newer ones lie before it: the list is read back to the
  newest 50. Before, a production further back was uploaded and paid for
  again.

• A command-line run now goes up to auphonic.com under its
  production's name, from --production or else the folder, so this
  week's run no longer finds last week's production titled "Production".

• A start auphonic.com refuses, or a production it holds as
  "Incomplete", now stops the run at once with auphonic.com's answer,
  instead of waiting until the time limit, two hours by default.

• A refused upload of a Multitrack track now stops before the production
  is started, and a preset read that comes back without a preset stops
  before anything is created.

• A returned Auphonic track that lacks part of what went up is now
  refused: its line says "refused" and how many seconds are missing, and
  the run stops. Before, a return a few seconds shorter than what went
  up passed as aligned.

• With --auphonic-done, a file trimmed to a later window is now judged
  as it lies in the folder; padded with silence, a file up to a minute
  short at its end used to pass the return check.

• On the free plan, the check before a run now counts tracks as the run
  sends them: a recording set to "do not use" counts as none, two
  recordings of one name as one, a camera whose sound is used as one.

• Microphones joined into one recording are now separated for one
  person per microphone, unless --speakers-count gives a number: one
  voice too many used to leave every voice without its microphone, 58
  instead of 95 % of the cut right.

• A Sync run whose second recording is set to "do not use" is no longer
  stopped by its own check, and in the window no stop suggests
  --anyway, which the window cannot pass.

• The check before a run leaves a recording set to "do not use" out of
  the disk space and the loudness line, and a finding about a file that
  takes no part no longer stops the run.

• German and Greek no longer put two full stops after a length ("30
  Min..") in the free-plan sentence and the credit line.

• A whole run with --resolve whose Resolve part stops now ends with
  errors: the window says "Finished with errors." instead of "Done.",
  and the command line returns 1.

• The hint under the preset list no longer says there is no camera cut
  without Auphonic: the cut is the same with a preset and without one.

• Without a picture, the window now lays recordings where the run
  does, at the run's clock speed: a recorder 68 ppm fast stood up to
  0.24 s off over an hour.

• The window calls a recording "does not fit" only where the run's
  sound left it without a place, no longer where the run placed it by
  the moving bands, by the phase or at a weak match.

• Start and Dry run now wait until a file of several channels is cut
  into its tracks, also after a channel tick, and the line under the buttons
  says so; the preset list then offers the kind the tracks need. If the
  cut fails, they let go, and the file goes into the run whole.

• Recordings at 16, 22.05, 44.1 or 96 kHz now land in their place and
  as long as the window: a 16 kHz recording came out three times as
  long. Blocks of one recording at different rates are joined whole.

• A recording joined from several blocks without a picture now keeps
  its timecode at every sample rate; it used to land at zero.

• The cut's closing count now says "1 speaker, 1 shot", and every
  language uses its own singular and plural there, on the third tab and
  when the cut changes.

• On a Mac, recognition no longer refuses a language with "Too many
  allocated locales" once five variants have been used; it lets go of
  the oldest one.

• On the command line, the check before a run now says that a file of
  more than two channels is folded to one channel, instead of pointing
  to channel rows only the window has.

• A QuickTime file whose last box is only eight bytes long is now read
  to its end, so the check after a timecode edit no longer mistakes
  where the movie data ends.

• A command-line run with its files straight on the desktop or in the
  home folder now goes up to auphonic.com under its first recording's
  name, so the next run finds it and is not charged again.

• A recompute of an existing Auphonic production now says beforehand
  that an earlier In point or a later Out point is refused by the return
  check, and that uploading everything again is the way out.

• A returned track whose measurement is unusable is no longer called
  aligned in the log: its line says the measurement is unusable, and
  the run stops.

• --resolve-json with an intro or outro that names no file now stops
  before Resolve is asked, with a line naming it, instead of a program
  fault at the import.

• A handover that is not UTF-8 is now reported as the file's
  problem, as before 3.0.0b29, no longer as a fault in the program to
  report: one saved again as UTF-16, or a video handed to --resolve- json.

• Start and Dry run now wait for every block of a recording being
  cut into tracks, not only its first, and a recording set to "do not
  use" no longer holds them.

• A file whose cut into tracks fails now says why in its row of the
  file list, in ffmpeg's words, until it is cut again or taken out.

Documentation

• The requirements chapter now explains the Python 3.12 floor and
  which systems and Python versions the builder tests on.
• The manual marks three numbers as set, not measured: the wide
  shot's two minutes, the 3:1 rule's 9.5 dB and the phase floor.
• The German manual names the "Probelauf" button as the window does,
  no longer "Trockenlauf".

Deutsch

Hinzugefügt

• Die Prüfung vor einem Lauf nennt die Bearbeitungsschalter des
  Auphonic-Presets in Worten: jeden eingeschalteten mit seiner
  Einstellung, und dass das Programm keinen davon ändert.
• Ein zweiter Lauf einer einzelnen Aufnahme findet seine
  Auphonic-Produktion jetzt wieder, wie schon bei Multitrack, und
  fragt: Ergebnis übernehmen, neu hochladen oder anhalten.
  --auphonic-resume antwortet für ein Skript, und --help kennzeichnet
  den Schalter nicht mehr als nur für Multitrack.
• Der Auphonic-Kasten sagt jetzt vor dem Lauf, ob das Guthaben
  reicht für das, was auphonic.com berechnet; jede Produktion zählt
  mit mindestens drei Minuten, wie in der Preisliste.
• Python-Untergrenze und getestete Paketversionen sind jetzt einen
  Befehl entfernt: Die README nennt je System eine Installationszeile
  mit genau den Versionen, mit denen die Tests der Version grün liefen;
  die pipx-Zeile ebenso.
• Die Prüfung vor einem Lauf nennt einen im Auphonic-Preset
  gespeicherten Vor- oder Abspann als nicht verwendet, bei Multitrack
  wie bei Singletrack: Vor- und Abspann kommen aus den Videodateien, die
  auf Vorspann oder Abspann stehen.
• Zwei ähnlich klingende Stimmen einer Sprechertrennung werden
  genannt: Das Protokoll sagt es in einer Zeile, auch in einem Lauf,
  dem das Fenster seine Trennung übergibt, und Getrennt wird in der
  Zeile des Fensters bernsteinfarben.
• Die Prüfung vor einem Lauf zählt Übersteuerung auch im eigenen Ton
  einer Kamera, deren Ton eine Spur der Produktion ist, und bei keiner
  anderen Kamera.

Geändert

• Das Programm braucht jetzt Python 3.12 oder neuer; Programmstart
  und pip weisen 3.10 und 3.11 ab. Die Paketversionen, mit denen eine
  Version getestet wird, lassen sich unter 3.12 nicht mehr installieren.
• Das Häkchen „Multitrack“ und --multitrack sind weg. Die Art der
  Produktion ergibt sich aus dem Material, und eine graue Zeile unter der
  Preset-Liste sagt, welche und warum. Eine Kommandozeile mit
  --multitrack wird abgewiesen.
• Ein Preset, mit dem auphonic.com Stille, Füllwörter, Husten oder
  Musik herausschneidet, hält den Lauf jetzt vor dem Hochladen an,
  denn der Ton käme kürzer zurück als die Bilder. Der Hinweis nennt die
  Stelle im Preset; „Set Cuts To Silent“ behält die Länge und läuft
  weiter.
• Transkript, Untertitel und Sprachdaten holt das Programm nicht mehr
  von auphonic.com, und keine Anfrage verlangt mehr Spracherkennung,
  weder Multitrack noch Singletrack. Das Versprechen des Handbuchs „kein
  Text von auphonic.com“ stimmt jetzt.
• Eine Datei mit mehr als zwei Kanälen, die zu auphonic.com ginge, hält
  den Lauf jetzt an, bevor etwas gesendet wird, mit Datei und
  Kanalzahl: auphonic.com nimmt höchstens zwei Kanäle in einer Datei.
  Die Kanalzeilen im Fenster zerlegen eine solche Datei vorher in Spuren.
• Im kostenlosen Tarif von auphonic.com hält eine Multitrack-Produktion
  über etwa 21 Minuten den Lauf jetzt an, in der Prüfung vor dem Lauf
  und noch einmal vor dem Hochladen, mit den Auswegen. --anyway hebt
  nur den ersten Halt auf, und die letzte Zeile sagt das; ein Probelauf
  warnt nur.
• Eine Cut-Timeline, der etwas fehlt, beendet den Lauf jetzt mit
  Fehlern: kein Bild, weniger Einstellungen als gesendet, kein
  Full-Mix, ein abgelehnter Vor- oder Abspann oder ein leerer oder
  stummer Schnitt. Das Fenster sagt „Mit Fehlern beendet.“, das Ende des
  Protokolls nennt, was fehlt.
• Ein Fehler im Programm selbst bei einem Schritt in Resolve hält den
  Lauf jetzt an und sagt, dass es ein Fehler des Programms ist, der
  gemeldet werden soll; die Einzelheiten stehen im Protokoll. Bisher
  ging er als Ablehnung durch Resolve durch.
• Eine einzelne Aufnahme für auphonic.com entsteht jetzt aus den
  Einstellungen des Presets ohne dessen Vor- und Abspann, so wie eine
  Multitrack-Produktion entsteht.
• Ein Probelauf legt die Spuren nicht mehr für sich selbst auf die
  Zeitachse: Ein 68-Minuten-Interview braucht in der Vorschau rund 2,4
  GB weniger Platz, der Schnitt bleibt gleich. Mit API Key oder bei
  Mikrofonen, die einander zu gut hören, werden die Spuren noch
  geschrieben.
• Ohne Bild messen Fenster und Lauf die Zeitachse nur noch einmal:
  Jeder übernimmt, was der andere über dieselben Aufnahmen gemessen hat,
  wie schon neben einem Bild.
• Eine Kamera ganz ohne Ton hält den Lauf nicht mehr an, wenn auch
  sonst keine Kamera zu hören ist: Die Aufnahmen werden wie ohne Bild
  gegeneinander gelegt, und jede Kamera steht an ihrem Timecode. Das
  Fenster legt jede Datei an dieselbe Stelle.
• Eine Aufnahme ohne Bild, deren Pegel angepasst wird, wird jetzt
  immer mit 48 kHz geschrieben, wie die Prüfung vor dem Lauf ankündigt.
• Pausen innerhalb einer Rede werden jetzt bis 0,75 s statt 0,35 s
  überbrückt, wo das Programm aus den Spuren liest, wer spricht: An
  echten Interviews stand die Kamera öfter auf der Person, die redete,
  92,7 statt 88,5 % der Zeit, bei gleich vielen Schnitten.
• Die Transkript-Zeile im Protokoll nennt jetzt nur noch die Zahl der
  Wörter; ihre drei Anteile folgten der Richtigkeit der Namen nur
  schwach.
• „Weitwinkel spätestens“ sagt jetzt, was es tut: Die Uhr bricht
  eine Einstellung nur auf, wenn sie länger ist als dieser Wert und als
  „Weitwinkel nach“, und der Weitwinkel für Begrüßung und Abschied endet
  dort so oder so; Handbuch und --help sagen dasselbe. Der Schnitt
  bleibt gleich.
• --update installiert eine Version jetzt mit ihrer eigenen Liste
  von Paketversionen; wer zu einer früheren Version zurückgeht,
  bekommt deren Pakete. Versionen vor 3.0.0b28 haben keine Liste und
  werden ohne installiert.
• ffmpeg kommt jetzt aus einem benannten Build und wird gegen eine
  Prüfsumme im Programm geprüft, nicht mehr aus dem, was der Anbieter
  gerade „latest“ nennt. Ein neueres ffmpeg kommt nur mit einem neueren
  Programm.
• Auf dem Mac hört die Erkennung eine Sprache jetzt in einer festen
  Variante: der verlangten, dann der Region des Mac (de-CH auf einem
  Schweizer Mac), dann einer festen je Sprache wie en-US. Englisch
  landete auf einem deutschen Mac bisher bei jedem Lauf in einer anderen
  Variante.
• Eine Sprache, für die der Mac keine Erkennung hat, geht jetzt an
  Whisper, und das Protokoll sagt es, etwa „macOS hört hier kein
  Niederländisch, Whisper übernimmt“. Bisher wurde die Datei in der
  Systemsprache gehört.
• Eine Aufnahme in Blöcken wird für das Transkript des Fensters jetzt
  einmal gehört: Das Fenster übernimmt die Wörter der Stimmtrennung,
  statt ein zweites Mal hinzuhören.
• Die Projektdatei behält jetzt die Bezugskamera: Ein wieder
  geöffnetes Projekt liest eine getippte Timecode-Marke in der Bildrate
  der Kamera, die der Lauf benutzt hat.
• Auf Deutsch heißt es jetzt überall „Transkript“, im Fenster und
  im Handbuch, nicht mehr daneben auch „Niederschrift“.

Behoben

• Ein Stimmenname, der kurz vor dem Neuaufbau der Zuordnung getippt
  wird, bleibt jetzt stehen. War gerade im Hintergrund das Zerlegen
  einer Datei fertig, fiel der Name still auf „Sprecher N“ zurück.

• Das Beenden des Fensters hängt nicht mehr. Das Anhalten der Player
  beim Beenden konnte sich in Qts Medien-Unterbau verklemmen, unter Last
  etwa einmal in 75 Fällen; jetzt räumt das System die Player beim
  Programmende ab.

• Das Fenster hängt beim Abspielen nicht mehr: Eine Verklemmung
  zwischen PySide 6.12 und Qts Medien-Thread wird jetzt schon beim
  Anlegen jeder Tonausgabe umgangen. Bei Qt ist sie als QTBUG-151644
  gemeldet.

• Das Fenster öffnet jetzt auch mit einem Qt ohne Multimedia-Module
  und startet dort kein ffplay mehr von selbst; eine Datei, die man dem
  Player gibt, geht weiter an ffplay.

• Das Fenster legt die späteren Blöcke einer Aufnahme jetzt dorthin,
  wo der Lauf sie hinlegt. Nach einer Lücke im Timecode spielte die
  Vorschau einen Block 1,5 s zu früh; jetzt stimmt sie mit dem Lauf auf
  die Millisekunde überein.

• Beginnt ein Multitrack-Preset mit einem Intro, gehen die
  Sprecherspuren jetzt mit den Spureinstellungen des Presets hoch,
  nicht mehr mit denen des Intros.

• Jede Suche nach einer Auphonic-Produktion nimmt jetzt nur ihre eigene
  Art: Ein Multitrack-Lauf findet keine Einspur-Produktion gleichen
  Titels mehr.

• Ein zweiter Lauf findet seine Produktion bei auphonic.com jetzt auch,
  wenn mehr als zehn neuere davor liegen: Die Liste wird bis zu den
  neuesten 50 gelesen. Bisher wurde eine weiter zurückliegende Produktion
  neu hochgeladen und noch einmal bezahlt.

• Ein Lauf von der Kommandozeile geht jetzt unter dem Namen seiner
  Produktion zu auphonic.com, aus --production oder sonst dem Ordner;
  der Lauf dieser Woche findet also nicht mehr die Produktion der
  Vorwoche namens „Production“.

• Lehnt auphonic.com den Start ab oder führt eine Produktion als
  „Incomplete“, hält der Lauf jetzt sofort an mit der Antwort von
  auphonic.com, statt bis zur Zeitgrenze zu warten, die zwei Stunden
  beträgt, wenn nichts anderes gesetzt ist.

• Wird das Hochladen einer Multitrack-Spur abgelehnt, hält der Lauf
  jetzt vor dem Start der Produktion an, und liefert das Lesen des
  Presets kein Preset, hält er an, bevor etwas angelegt wird.

• Eine von Auphonic zurückgekommene Spur, der ein Teil des Hochgeladenen
  fehlt, wird jetzt abgelehnt: Ihre Zeile sagt „abgelehnt“ und wie
  viele Sekunden fehlen, und der Lauf hält an. Bisher kam eine Rückgabe,
  die ein paar Sekunden kürzer war als das Hochgeladene, als
  ausgerichtet durch.

• Mit --auphonic-done wird eine auf ein späteres Fenster beschnittene
  Datei jetzt so geprüft, wie sie im Ordner liegt; mit Stille
  aufgefüllt kam eine bis zu einer Minute zu kurze Datei bisher durch.

• Im kostenlosen Tarif zählt die Prüfung vor einem Lauf die Spuren
  jetzt so, wie der Lauf sie schickt: Eine Aufnahme auf „nicht
  verwenden“ zählt nicht, zwei Aufnahmen eines Namens als eine, eine
  Kamera, deren Ton verwendet wird, als eine.

• Zusammengelegte Mikrofone werden jetzt nach einer Person je Mikrofon
  getrennt, sofern --speakers-count keine Zahl angibt: Eine Stimme zu
  viel ließ bisher jede Stimme ohne ihr Mikrofon, 58 statt 95 % des
  Schnitts richtig.

• Ein Sync-Lauf, dessen zweite Aufnahme auf „nicht verwenden“ steht,
  wird nicht mehr von seiner eigenen Prüfung angehalten, und im
  Fenster schlägt kein Halt mehr --anyway vor, das das Fenster gar
  nicht übergeben kann.

• Die Prüfung vor einem Lauf lässt eine Aufnahme auf „nicht verwenden“
  bei Speicherplatz und Lautheitszeile weg, und ein Befund zu einer
  Datei, die nicht teilnimmt, hält den Lauf nicht mehr an.

• Deutsch und Griechisch setzen hinter eine Länge nicht mehr zwei
  Punkte („30 Min..“), im Satz zum kostenlosen Tarif und in der
  Guthabenzeile.

• Ein ganzer Lauf mit --resolve, dessen Resolve-Teil abbricht, endet
  jetzt mit Fehlern: Das Fenster sagt „Mit Fehlern beendet.“ statt
  „Fertig.“, die Kommandozeile gibt 1 zurück.

• Der Hinweis unter der Preset-Liste sagt nicht mehr, ohne Auphonic
  gebe es keinen Kameraschnitt: Der Schnitt ist mit und ohne Preset
  derselbe.

• Ohne Bild legt das Fenster Aufnahmen jetzt dorthin, wo der Lauf sie
  hinlegt, im Uhrengang des Laufs: Ein Rekorder, der 68 ppm vorging,
  stand über eine Stunde bis zu 0,24 s daneben.

• Das Fenster nennt eine Aufnahme nur noch „passt nicht“, wo der Ton
  des Laufs sie ohne Platz ließ, nicht mehr, wo der Lauf sie über die
  wandernden Bänder, die Phase oder bei schwacher Übereinstimmung
  eingeordnet hat.

• Start und Probelauf warten jetzt, bis eine Datei mit mehreren
  Kanälen in ihre Spuren zerlegt ist, auch nach einem Kanal-Häkchen,
  und die Zeile darunter sagt das; danach bietet die Preset-Liste die
  passende Art an. Scheitert das Zerlegen, werden sie frei, und die
  Datei geht ganz in den Lauf.

• Aufnahmen mit 16, 22,05, 44,1 oder 96 kHz liegen jetzt an ihrer
  Stelle und sind so lang wie das Zeitfenster: Eine 16-kHz-Aufnahme kam
  dreimal so lang heraus. Blöcke einer Aufnahme mit verschiedenen Raten
  werden ganz zusammengefügt.

• Eine ohne Bild aus mehreren Blöcken zusammengefügte Aufnahme behält
  jetzt ihren Timecode bei jeder Abtastrate; bisher landete sie bei
  null.

• Die Schlusszählung des Schnitts sagt jetzt „1 Sprecher, 1 Einstellung“,
  und jede Sprache nimmt dort ihre eigene Einzahl und Mehrzahl, auch auf
  dem dritten Reiter und wenn sich der Schnitt ändert.

• Auf dem Mac lehnt die Erkennung eine Sprache nicht mehr mit „Too many
  allocated locales“ ab, sobald fünf Varianten benutzt wurden; sie gibt
  jetzt die älteste frei.

• Auf der Kommandozeile sagt die Prüfung vor dem Lauf jetzt, dass eine
  Datei mit mehr als zwei Kanälen auf einen Kanal gefaltet wird, statt
  auf Kanalzeilen zu verweisen, die nur das Fenster hat.

• Eine QuickTime-Datei, deren letzter Block nur acht Byte lang ist,
  wird jetzt bis zum Ende gelesen; die Prüfung nach einer
  Timecode-Änderung verkennt nicht mehr, wo die Filmdaten enden.

• Ein Kommandozeilenlauf mit Dateien direkt auf dem Schreibtisch oder
  im Benutzerordner geht jetzt unter dem Namen seiner ersten Aufnahme zu
  auphonic.com; der nächste Lauf findet ihn und zahlt nicht noch
  einmal.

• Ein Neurechnen einer vorhandenen Auphonic-Produktion sagt jetzt
  vorher, dass ein früherer In-Punkt oder ein späterer Out-Punkt an der
  Rückgabeprüfung scheitert, und dass nur alles neu Hochladen hilft.

• Eine zurückgekommene Spur mit unbrauchbarer Messung heißt im
  Protokoll nicht mehr ausgerichtet: Ihre Zeile nennt die Messung
  unbrauchbar, und der Lauf hält an.

• --resolve-json mit Vorspann oder Abspann ohne Datei hält jetzt an,
  bevor Resolve gefragt wird, und nennt ihn, statt beim Import an
  einem Programmfehler zu scheitern.

• Eine Übergabedatei, die nicht UTF-8 ist, wird jetzt wieder als
  Problem der Datei gemeldet, nicht mehr als Fehler im Programm: etwa
  eine als UTF-16 neu gespeicherte oder ein Video an --resolve-json.

• Start und Probelauf warten jetzt auf jeden Block einer Aufnahme,
  die in Spuren zerlegt wird, nicht nur auf den ersten; eine auf „nicht
  verwenden“ gestellte hält sie nicht mehr auf.

• Scheitert das Zerlegen in Spuren, sagt die Zeile der Datei jetzt,
  warum, in ffmpegs Worten, bis sie neu zerlegt oder herausgenommen
  wird.

Dokumentation

• Das Kapitel zu den Voraussetzungen erklärt jetzt die Untergrenze
  Python 3.12 und auf welchen Systemen und Python-Versionen getestet
  wird.
• Das Handbuch kennzeichnet drei Zahlen als gesetzt, nicht gemessen:
  die zwei Minuten des Weitwinkels, die 9,5 dB der 3:1-Regel und die
  Untergrenze der Phase.
• Das deutsche Handbuch nennt den Knopf „Probelauf“ wie das Fenster,
  nicht mehr „Trockenlauf“.